大连理工大学东说念主文与社会科学学院露出 porn，辽宁 大连

收稿日历：2023年2月17日；托福日历：2023年3月16日；发布日历：2023年3月29日

摘抄

《怨恨主夫》行为2023年的跨年电影，上映之初就受到庸碌存眷，各大平台的宣传及路演短视频片断更是激励了相关电影本人和两性议题的强烈说合。影片以笑剧的花样、怪诞夸张的作风讲述着当下社会的两性关系，借男女性别的换位指引不雅众念念考、但愿达成简直的换位。在本色和主旨方面，《怨恨主夫》形色了女性(尤其是已婚女性)当下的生涯近况，传递出现代女性的相识和价值。可是，从豆瓣评分及网友评价来看，不买账的并非唯一男性不雅众，《怨恨主夫》也没能得胜市欢女性不雅众。因此，该影片的剧情泄露、价值输出偏执践诺真谛皆值得进一步深挖、念念考。

要害词

《怨恨主夫》，性别叙事，女性议题

An Analysis of the Gender Narration in “Desperate Husband”

Qian Sun

Faculty of Humanities and Social Sciences， Dalian University of Technology， Dalian Liaoning

Received: Feb. 17th， 2023; accepted: Mar. 16th， 2023; published: Mar. 29th， 2023

ABSTRACT

As a cross-year film in 2023， “Desperate Husband” received widespread attention at the beginning of its release， and the publicity of major platforms and short video clips of road shows triggered heated discussions about the film itself and gender issues. The film tells the relationship between men and women in the current society in the form of comedy and grotesque and exaggerated style， and guides the audience to think and hope to achieve true transposition through the transposition of men and women. In terms of content and theme， “Desperate Husband” depicts the current living situation of women (especially married women)， and conveys contemporary female consciousness and value. However， from the ratings of Douban and comments from netizens， it is not only the male audience who aren’t impressed， and “Desperate Husband” also failed to please the female audience. Therefore， the plot performance， value output and practical significance of the film are worth further exploration and consideration.

人与动物

Keywords:“Desperate Husband”， Gender Narration， Women’s Issues

Copyright © 2023 by author(s) and Hans Publishers Inc.

This work is licensed under the Creative Commons Attribution International License (CC BY 4.0).

1. 弁言

好意思国粹者约翰·奈斯比特曾预言21世纪将会是“她”世纪 [1] 。在社会经济发展、第三产业崛起，以及信息时刻鼎新的股东下，传统由男性主导的社会和家庭关系不断解构，女性的经济愈加独处、消费水平进步，使之更渴慕追求我方的东说念主生价值和真谛。跟着经济条目和社会关系的篡改，“她文化”出现，与此同期，围绕女性情愿、消费的“她经济”成为特有的经济圈和经济征象。为超过志不同女性消费群体各类的诉求，商场上线路了一批女性向的影视作品，比年来，“她题材”投入专家视线 [2] 。由于该类剧作直戳现代女性在家庭和社会中两性关系的痛点、聚焦现代女性的生涯近况、折射当下社会女性的念念想和价值不雅，而深受不雅众防护，发展势头正劲，与此同期，由剧集本色激励的对于女性议题、两性关系的话题也时常登上微博热搜，女性群体偏执权力和生涯近况备受存眷。

电影《怨恨主夫》折射了现代女性在家庭和职场中濒临的吸收、不公等遭受，通过扮装的性别换位让剧中的男性体验了一次作念女东说念主的嗅觉，为“她题材”作品提供了一种新的呈现花式。该片上映22天累计票房冲破3亿，不同于以往的女性向的影视作品，该部影片并非以女性为第一视角，而是将镜头转向性别身份互换后的男性，通过性别退换考虑当下社会女性的生涯近况和窘境，以笑剧的花样包装弱化了影片议题的严肃性。可是，这么一部响应践诺、花样新颖的跨年档影片，豆瓣评分却仅4.4，2万多条的豆瓣短评中差评占半数以上，不雅众对其评价南北极分化严重，激励了各大平台相关话题的强烈说合。本文从电影的剧情本色启航，考虑影片的性别叙事，并进一步对其叙事计谋伸开说合，从本色叙事的角度磨练该作品。

2. 《怨恨主夫》电影偏执性别叙事

2.1. 电影简介

由常远饰演的胡铁男是一个典型的钢铁直男。践诺中他作事有成，将我方相关“男主外女主内”等性别厌烦不雅点包装成一套所谓的得胜学表面到处演讲、贩卖；在生活中，他是一个原原本本的去世掌柜，一直缺位于太太犬子的生活，时常以社交为事理和狐一又狗友们收支风月场面。直到一场电梯故障发生，胡铁男不测投入了“异寰球”。在这个女尊男卑的寰球里，性别扮装满盈格外，昔日的得胜东说念主士摇身变周详职家庭主夫。履历了生活的“鸡飞狗窜”和“马浡牛溲”后，胡铁男体验了简直的“换位”，才对太太徐薇薇的付出从理所应当慢慢变成不教而诛，清爽了女性的不易。可是，太太的耐烦也曾在一次次的失望中破钞，即使胡铁男发誓也曾改过改过，徐薇薇仍旧武断毅然吸收离异。

影片在全体的创作方面富裕新意，且前后呼应。最初，在电影片头的字幕殊效中就埋下了身份回转的伏笔，而在前半段剧情中只须触及两性议题的情节，皆在性别发生回转后重演，举例：职场女性着装问题、家庭扮装单干问题等。其次，在广博说合两性关系的电影中，大多数影片秉持着有始有终的不雅念给男女主角最终的结局画上圆满的句号，而《怨恨主夫》不同，徐薇薇的一句“我想干啥干啥”让不雅众看到男女主角关系愈加盛开的走向，且台词耐东说念主寻味。另外，男女性别格外的剧情想象尽管在电影中并不稀有，可是却与本片的选题主旨的适配性较高，证实了通过剧情回转制造东说念主物反差的作用，证实了剧中男主若何达成简直换位念念考。

2.2. 《怨恨主夫》的性别叙事

早期的叙事说合局限于文本里面，而跟着说合限度和弁言的发展，现代的叙事学突破了传统对文本里面笔墨、写稿妙技的说合，不仅将文本、影视作品等纳入说合的界限，同期还将叙事与性别、文化等其他限度相关联，拓宽了说合的视角。其中，性别叙事除了是叙事说合的一个分支，同期也常行为一种叙事计谋出当今文艺作品中，尤其在说合两性关系或女性题材的作品中较为常见。

当下火热的女性向选题——“她题材”影视作品中的性别叙事有两个特色，即对传统男性话语体系的颠覆和新式女性话语体系的始创。而《怨恨主夫》则不同，无论是在响应当下社会两性关系近况时，如故男主角胡铁男后因不测投入两性地位回转的异寰球后，剧中采用的性别叙事皆更侧重于前者。尽管影片中性别换位后的女性群体占据强势的主导地位，但其言行步履也只是是对传统男性社会的师法，并未从女性启航，始创属于女性特有的叙事话语。由于掌抓社会生活必要的用具技能，加上私有的生理构造，男性的社会主导地位建设，父系社会出现，在这么的社会配景下“男主外，女主内”的传统念念想复古了数千年 [3] 。哪怕是在当下女性相识觉悟、地位崛起的变化下，传统的性别规训和刻板印象仍旧树大根深。剧中的男主角东说念主如其名，是钢铁直男一般的存在，他暗渡陈仓地将我方对于女性的偏见包装成一套社会关系和家庭筹算模式表面。可是，跟着胡铁男投入到异寰球中，履历了成为家庭主夫、被送进男德培训班等，传统的男性叙事被颠覆、男性形象被判辨。剧中性别回转的剧情安排揭示并反讽了社会和家庭中男女不对等的客不雅践诺，并号令男性对女性的换位念念考。

3. 《怨恨主夫》的“反”审视叙事计谋

《怨恨主夫》是一部站在女性态度，但以男性为主角，响应当下社会和家庭中两性关系不对等问题，号令男性换位念念考、清爽女性窘境的影片，片中的主题、扮装和剧情设定通过讽刺、夸张、怪诞的泄露花样呈现，抒发了对他者审视的违抗。

“他者”和“审视”两个观点区别由波伏娃和拉康建议，二者是说合女性题材艺术创作和女性方针表面的要害词。在《第二性》中，波伏娃指出，“他者”是处于被应用地位、失去独处东说念主格被异化的东说念主，是相对于“自我”主体而存在的客体 [4] 。受传统性别领略影响的女性，在男性主体的“审视”下完成“他者”的自我内化，而这种“审视”的作用正如拉康建议的“审视表面” [5] 那样，婴儿在镜像审视的经由中完成自我形象的领略 [6] ，被“镜像”审视的女性堕入不断的自我含糊和扮装演出最终迷失了主体相识。

总而言之，电影《怨恨主夫》从片名到剧情本色、从主题到影片元素皆在强调一个“反”字，即在剧情和扮装的回转中，反“他者”、反“审视”、制造反差。

3.1. 剧情回转

所谓回转，即转向违背的所在。电影《怨恨主夫》全片历经3次回转，按剧情发展区别为“胡铁男因不测投入异寰球”是第一次发生回转，剧情从践诺以男性为主导的寰球转向另一个与践诺满盈违背的空间，这时的胡铁男还未有所反应，依旧心存对女性的偏见，渴慕通过一己之力叫醒异寰球中的男性群体叛逆；直到“胡铁男慢慢符合了我方在女性主导的寰球中的身份扮装，当年的不雅点发生篡改”是第二次回转，胡铁男抗争反击失败后被送进了男德班，强弱力量的悬殊对比使其向生活折腰，体验了生活的马浡牛溲后，胡铁男一改当年的大男人方针转型为家庭主夫，扮装性别在身份和心思层面绝对格外，达成了简直的换位；“胡铁男回到真实寰球后跟太太许薇薇至意说念歉乞降，但许薇薇依旧吸收离异”则是第三次回转，正本该是一方犯错说念歉，另一方见原和好的完好结局被破损，许薇薇的耐烦被一次次的失望破钞，她不同于以往影视作品中塑造的已婚女性为了任何东说念主和事理闹心求全，而是从我方启航想干啥干啥，影片的结局突破了两性关系走向固有的模式。

3.2. 扮装反差

《怨恨主夫》中的扮装反差一方面是指男女扮装的反差，另一方面则指的是扮装自身前后变化的反差，而剧中扮装的反差一是由东说念主物设定而来，二是因剧情发展而生。

由于扮装塑造的需要，剧中男性扮装和女性扮装形成强烈对比，太太许薇薇是现代家庭主妇的代表，女下属李虹则是现代职场女性的缩影，两者均活在胡铁男——典型大男人方针者的主导下，一个被要求只发扬照应好家庭，另一个因孕珠未便而被变相劝辞。剧中对两性各别的塑造区别在体当今服说念化、场景空间等记号方面，影片中的男性记号包括西装、雪茄、烟斗、手串、公司、酒吧等，女性记号则包括家居服、孩子、卧室、厨房等。与此同期，台词对树立扮装形象也证实着蹙迫作用。可是，跟着剧情的股东，影片中男性和女性的身份地位满盈交换。胡铁男投入性别换位的寰球后，女性披上了“男性记号”，穿上西装、抽着雪茄、手持烟斗或手串混迹于职场和酒吧，满盈是践诺中男性的复刻，而男性也披上了“女性记号”，不仅变成婚庭主夫，在家作念家务、带孩子，况且各个“娘化”。与此同期，胡铁男的大男人方针也因此发生六合弥远的变化。刚投入异寰球的胡铁男是不适的、违抗的，因此他在太太公司大闹一场、对狐一又狗友的“娘化”嗤之以鼻、并号令要发起负嵎顽抗。抗争反击失败后的胡铁男是坎坷的、协调的，他并不认可这个寰球的礼貌，但无奈于强弱力量的悬殊各别无法与之抗衡，是以只可吸收吞声忍气，被动参加了男德培训班、担负起照应家庭和孩子的重担，换来的却是太太和丈母娘的疏远和嫌弃，只因二胎怀的是男孩。体验了交换东说念主生后的胡铁男开动清爽太太并满心傀怍，直到再次追忆真实寰球后他一改常态，变的尊重女性并向太太许薇薇败露心声，但也没能得到对方的见原。《怨恨主夫》通过对东说念主物的马虎勾勒就响应了职场和家庭中对女性群体的偏见，并通过回转的剧情设定和具有反差的东说念主物对践诺进行反讽。

4. 问题与启示

电影《怨恨主夫》通过新颖私有的叙事计谋响应了现代女性的生涯近况，以及短视频平台上男女不雅众对于影片评价的路演现场视频博得了巨额存眷、眩惑巨额受众前往不雅看。可是，影片的本色却使不雅众产生了很大的期待落差和争议。其中，不雅众们对电影的评价可总结为以下几点：影片所响应的女性太浅薄、打着男女对等的幌子说的全是性别偏见、电影的说教意味过重且根柢无法起到践诺西宾的作用等。

4.1. 问题

从影片的主旨来看，电影的创作团队试图通过幽默诙谐的话语和夸张怪诞的手法传递出女性的不易、要换位念念考，以及女性群体要从自我启航达成“想干啥干啥”的独处觉悟等中心念念想。由此可见，该部影片不仅看得见现代女性的窘境和两性关系的问题，况且还不雅察细巧入微、有所念念考，可是影片的叙事计谋和本色呈现却不尽如东说念主意。电影中，胡铁男投入性别换位寰球的情节想象看似是让男性体验女性身份、号召换位念念考，实则充斥着相关性别的偏见和来自劣势群体上位后的攻击，反审视的叙事计谋下讲述的却是男性视角下单方面单一的审视。男性周身恶习皆是“不得不尔”，女性矫强、矫揉纰谬，身份互换后的男女如同照镜子在师法着对方，却不见我方的主不雅相识。

此外，影片中对女性议题的申报流于名义，性别叙事不够深刻。女性议题真实包括家庭婚配中的扮装单干问题、厌烦大龄独身女性问题、职场性别厌烦问题等，但影片中也只是是对上述践诺问题重演，枯竭对于女性对家庭和作事的量度、已婚已育女性重返职场的窘境等问题的深挖、念念考。笑剧的包装弱化了话题的严肃性、进步了不雅影感受的平缓度，但并不料味着电影为了要投合不雅众而制造毋庸的“爽”和自嗨，正如某网友的豆瓣评价中写说念“这个立意天然寰球皆懂，可电影犹如隔靴抓痒。对于女性的清爽和补助并不是喊喊标语、耍耍嘴皮、表个态就能管束的”。

4.2. 启示

女性向的作品受自身题材的影响很难得到男性受众的存眷，更不必说会对男性受众有所西宾真谛。《怨恨主夫》的上映是女性题材红利的恶果，但本色无法宝石起其起点，且剧中对男性的丑化和说教不仅导致大部分不雅众不买账，况且还会在社会说合中引起庸碌的二元对立。现代女性向的作品要展现的是女性自我价值，绝非“捧一踩一”式的通过描写负面形象、诽谤男性形成男女性别对立。正如女性平权、男女对等所要达成的是两性共同配合、互帮互助，不雅众需要的不单是是新时期的女性，不雅众更但愿看见能与之匹配的新时期男性。

著作援用

孙 茜. 《怨恨主夫》的性别叙事探析 An Analysis of the Gender Narration in “Desperate Husband”[J]. 新闻传播科学， 2023， 11(01): 84-88. https://doi.org/10.12677/JC.2023.111013

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